文化又一村 ——對拓福美術館·亞洲漆藝展的期待

開幕式嘉賓合影

       上一個世紀80年代末，一位鄰居是從事福州脫胎磨漆工藝的，其制作的作品很有特色，比如，可以將臺燈設計成很夸張的葫蘆狀，黝黑發亮的漆里鑲嵌著一片金燦燦的楓葉，富貴典雅，端莊大方，讓人愛不釋手。可惜當時這樣的產品賣不出好的價錢，這位仁兄后來也改行干別的去了。
       去年九月，中國美術展漆畫展在福州舉行，有幸去目睹了一番，很是震撼，發現這門藝術經過變革，已經發生了翻天覆地的變化，無論是表達內容還是表現形式，都有了極大的創新與發展。當然，也遠離最初工藝的實用性，而極力向現代繪畫藝術靠攏。在展館，我側耳聽到一位觀賞者向同行的朋友介紹說，福建的美術在全國一直折不了桂，現在終于找到了一個“竅門”，就是在原有的漆工藝的基礎上，加上現代繪畫的元素，在全國比賽中，福建作者創作的漆畫終于拿到了金獎，于是，很多繪畫者現在紛紛向這門藝術形式靠攏，都想在這里露頭出彩。言語間有褒有貶。
       今年年初，一位朋友說，家里裝修完了，想搞個漆畫作品掛掛，但市場上看得上的作品不多；而看得上的，價格動輒以萬計，實在下不了手，希望幫忙弄個物美價廉的。我因此觀察了這門藝術，發現，漆畫與其他藝術門類一樣，也同樣存在著希望快速致富的“土豪”心態。
       實際上，漆藝與其他美術品種的區別，在于其與實用性的結合，在于其材質的與眾不同。一位藝術家在分析漆藝的“貴”的特點時說，“漆藝的器物完成常是中空的，華麗、厚重的外表下，是虛、是空，這是非常值得回味的。”他說，他見到的幾位真正的漆藝家，都“仿如仙人，用虛懷若谷形容，是最為恰當的。這樣的人，這樣的創作態度以及這樣的作品，是當下尤為珍貴的。”（《如漆》吳洪亮）但這樣的作品實際上是很難尋覓的，市場上更多的是一些冒充“大家”的虛張聲勢的東西。
       后來知道了，去年九月，第十二屆全國美術展漆畫展的贊助商是個叫拓福的民營企業。現在，拓福又把美術館建了起來，要舉辦“亞洲首屆漆藝展”，而且，決心要把這個展打造成一個品牌。實踐證明，藝術的傳承與發展，離不開民間力量的推動，漆畫藝術也應如此。但我以為，亞洲漆藝展，不僅是一次美術展覽，是一座城市的一道文化風景，也是一件促進藝術批評與繁榮的事件。基于這樣的理解，在這里，冒昧表達自己對拓福美術館及其亞洲漆藝展的幾點期待。
       一是，亞洲漆藝展能成為一個“展”與“評”共舉互動的活動。
       展就不用多說了。評，指的是批評。去年7月，在省委宣傳部領導的支持下，在福州舉行了一場以“閩派批評”為主旨的高峰論壇。閩籍老中青三代理論家、批評家齊聚一堂，共同回顧閩人在批評理論和批評事件中的建樹及影響，期待能繼續高舉“閩派批評”這面旗幟，為文學藝術的繁榮發展做出福建的獨特貢獻。在會上，大家也認為，以往的“閩派批評”更多關注于文學作品，而對藝術作品的批評則還很缺乏，需要努力實踐。我想，如果借助亞洲漆藝展，能建構起對漆藝這門古老而年輕藝術的批評平臺，其影響力自然也就不一樣了。
       當然，這種平臺的建設，不能靠一次研討會，更不能辦成業界人士互相欣賞的表演秀。而如何做到在展示作品的同時，有針對一般參觀者的作品介紹與評價，能讓帶著自己感受和語言的獨立批評者有話語空間，這都需要主辦者的用心費心。
        二是，通過亞洲漆藝展能夠讓漆藝術真正實現雅俗共賞。
       福建脫胎磨漆，是工藝的，也是大眾的，因此也就成為了非物質文化遺產。當它重新出發的時候，身上披上了純藝術的盛裝，這是無可厚非的一種追求與進步，但也不能因此而脫離了大眾。所有的藝術作品，離開了大眾，實際上也就拒絕了市場。可以有價格驚人的所謂的藝術珍品，但那畢竟是少數，更多的是要走進百姓家里的藝術作品。中國的藝術市場之所以出現“火爆”、“虛火”，那是因為把藝術品看成是股票了，而股票交易本質上是沒有產生任何實際的價值的。重新起步出發的漆藝，假如不能在這一點上認清自己，前景堪憂。因此，也期待拓福美術館能通過亞洲漆藝展，積極作為，讓漆藝成為大眾喜愛，也能帶回家掛上墻天天欣賞的藝術品，那將是功莫大焉。
       三是，亞洲漆藝展能成為拓福美術館永不落幕的展覽。
       一座文明的城市，離不開詩歌與繪畫。在福州，經過這幾年的努力，“詩歌榕城”的愿景已初現端倪。美術展覽也在城市的很多角落悄悄地生長著，但總的來說，還是太過于小眾，或者說，在互聯網時代，還是缺少些可以有的推廣手段，因為許多很好的展覽，實際上還沒有達到它應當達到的展示效果，就像五月份在拓福美術館舉辦的關山月繪畫作品展，也是如此。但實地展覽的時間和空間畢竟是有限的，因此，如果借助互聯網傳播手段，建設一個虛擬的數字美術館，不僅可以改變實地展覽的局限，更重要的，將為不斷培養新一代藝術愛好者，帶來無限的遐想空間。
       期待亞洲漆藝展在這方面有所嘗試，也期待拓福美術館能特別注重傳播方式的研究，借此建立起自己的富有特色的傳播平臺。
       四是，將亞洲漆藝展打造成為海上絲綢之路藝術展。
       民間資本對藝術的青睞，說明我們這個社會的文化建設
       正慢慢走向進步與成熟。民間藝術館當然要追求其個性和獨立性，但也應當努力成為國家文化戰略的一部分，為自己找到快速發展的機會。亞洲漆藝展，參加的國家有韓國、日本、越南和中國以及臺灣地區，這本身就是古老的中華文化走向海外后開花結果的一次回望。這個展覽自然可以在韓國、日本、越南等地舉辦巡回展，甚至可以以此發現更多有漆藝傳統的國家，不斷邀請它們參與到展覽隊伍中來。相信海上絲綢之路沿線國家，都曾從古老的中國獲得過各方面包括藝術的啟迪。民間藝術機構，積極融入今天的國家海上絲綢之路戰略，去尋找更多在這條路上留下的藝術遺存，無疑是一件非常有意義的事情。
       作為海上絲綢之路核心區的福建，作為志存高遠的福建拓福美術館，更是責無旁貸，而努力將亞洲漆藝展，打造成為海上絲綢之路藝術展，正是一個有力的抓手。

中國新聞出版研究院海峽分院 編審
何 強
 

開幕式嘉賓致辭


觀展市民