第二屆亞洲漆藝展展覽作品：《MARGIN  LINE20161022》

      作品介紹：在近期的“彈線”系列中，藝術(shù)家從作品的觀念傳達(dá)層面中，似乎是綜合了前兩個階段中所思考的問題指向，在第二個階段關(guān)于材料和語言邏輯研究的基礎(chǔ)上，再折回到了第一個階段中對于文化歷史和現(xiàn)實意義的質(zhì)疑和探討中。我特別欣賞的是，在林凍的現(xiàn)階段作品創(chuàng)作中，已經(jīng)徹底拋棄了對于外在形象以及繪畫的主觀性的依賴，這樣，通過材料的意義轉(zhuǎn)換所傳達(dá)出來的觀念性的過程就更為清晰和準(zhǔn)確。極簡主義風(fēng)格的形式基底與中國漆的文化屬性之間所產(chǎn)生的觀念性張力，通過彈線的方式被進(jìn)一步被彰顯出來。在這里，形式、材料以及工藝環(huán)節(jié)在觀念性傳達(dá)的層面中，三者是高度統(tǒng)一的。也就是說，只有在這個階段中，藝術(shù)家通過中國漆這一特定材料所研究和揭示出來的文化屬性、歷史意義以及現(xiàn)實針對性，才更為清晰和單純；也正因為其單純，所以它也更為準(zhǔn)確和有力。形象的隱退、繪畫性的個性化情感渲染手段的減弱，并沒有影響到作品觀念性張力場的建立和對于文化現(xiàn)實批判性的傳達(dá)，相反，通過彈線的力度所擠壓出來的肌理效果，形成了其作品在理性、冷靜的形式中所蘊涵的文化反思和現(xiàn)實批判的邏輯和力量。  ------摘自吳鴻《觀念的張力場——簡析林棟大漆作品的文化學(xué)意義》

      林棟，魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，全國美展評委。
      其作品，漆壁畫《金色荷塘》獲2004年首屆全國壁畫大展佳作獎，2004年第十屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎；漆畫《紅姑娘》獲2002年首屆全國漆畫展銅獎；漆畫《素花頭巾》獲1994年全國第八屆美展優(yōu)秀獎。
       藝術(shù)活動：
       2017年KISD 第17屆國際空間設(shè)計展 / 韓國弘益大學(xué)
       2016年展相繪湛-韓中日當(dāng)代藝術(shù)邀請展 /韓國工藝美術(shù)館
       2016年福州漆藝雙年展 /福州 
       2015年非常規(guī)觀看方式 /高地當(dāng)代藝術(shù)中心 
       2014年海峽漆藝術(shù)大展 /中國美術(shù)館
       2013年源流-湖北國際漆藝三年展 /湖北美術(shù)館
       2013年他者之境II /新加坡
       2011年日用即到-國際漆藝展 /中國美術(shù)館
       2010年湖北國際漆藝三年展 /湖北美術(shù)館
       2009年造物與空間-中國當(dāng)代漆藝學(xué)術(shù)提名展 /湖北美術(shù)館
       2006年堅守與突破-魯美教師油畫作品展 /中國美術(shù)館
       2005年置換的重構(gòu)漆藝邀請展 /北京
       2004年第十屆全國美術(shù)作品展 /中國美術(shù)館
       2003年第三屆全國油畫展 /北京
       2002年首屆全國漆畫展 /廈門
       2002年首屆中國漆畫學(xué)術(shù)提名展 /廣州
       2002年中華世紀(jì)壇藝術(shù)館《LET’S GO》藝術(shù)展 /北京
       2000年新世紀(jì)中韓雕塑展 /沈陽
       1994年第八屆全國美術(shù)作品展 /中國美術(shù)館
       作品收藏：
       中國美術(shù)館
       廣東美術(shù)館
       湖北美術(shù)館
       福建美術(shù)館
       上海半島美術(shù)館
       香港漢雅軒畫廊
       福建省拓福美術(shù)館